Los 70's, la década de Mastropiero.
López Puccio y Mastropiero: estrenos en el Café-Concert.
En el año 1970 se producen cambio de suma importancia en Les Luthiers. El más importante es el salto que dan, pasando del ámbito del Di Tella a uno que estaba causando furor en esa época: los Café-Concert. Los mismos eran unos pequeños conciertos que se llevaban a cabo en un bar, equipado con un escenario y una cuantas mesas y sillas. También había un bar y unos mozos que llevaban y traían cafés. Por eso se los llamaba Café-Concert. Los lugares estaba especialmente diseñados para ello. No era que en todos los bares habían conciertos.
El primer lugar de Les Luthiers en el ámbito del Café-Concert es en "La Cebolla", donde estrenan el show Querida Condesa: cartas de Johann Sebastian Mastropiero a la Condesa de Shotshot, en el año 1970. Y, si de novedades se trataba, en el programa de Les Luthiers aparecía un nombre desconocido: Carlos López Puccio.
Anteriormente la persona encargada del Latín era la señora Clara de Rabinovich (sin parentesco familiar con Daniel Rabinovich), pero al irse ella del conjunto, el cargo de violinista quedó vacío. Carlos Núñez Cortés se acordó de aquella persona que les fue presentada en 1966 y que había sido requerido, tanto como por Les Luthiers y I Musicisti cuando se separaron, pero que a los dos les había cerrado las puertas. Viendo esta como una gran oportunidad para probar de nuevo, Núñez lo invita a participar como violinista de Les Luthiers. Pero no lo integran al conjunto, sino que está solo en calidad de empleado. Con esto muchas posibilidades dentro del grupo le eran negadas: no tenia importancia alguna sus opiniones sobre qué obra hacer ni cómo hacerla. Cuando se trataban esas cuestiones, tanto Puccio como Mario Neiman (que ya estaba con ellos desde 1969) eran invitados a retirarse.
Tiempos duros, para algunos.
Para aquella época, el conjunto no gozaba de la fama de hoy en día, por lo tanto sus actuaciones no eran tan concurridas como las de hoy en día. En la época de los Café-Concert, los Luthiers se paraban frente a la puerta del lugar para intentar tentar a algún peatón desprevenido a que entre a ver lo que ellos hacían. Si hacemos algunos cálculos, podríamos decir que si los muchachos solamente hacían esto se morían de hambre. Por suerte la gran mayoría tenía su propio título y trabajo, que les daba de comer.
Gerardo Masana era arquitecto de una cooperativa de viviendas; Marcos Mundstock era locutor de radio y redactor de textos publicitarios; Daniel Rabinovich tenia su despacho de abogado; Carlos Núñez fabricaba fármacos; Jorge Maronna trabajaba como guitarrista acompañante de conocidos cantantes y Carlos López Puccio dirigía coros, igual que ahora.
Igualmente, se ve que alguna persona importante los vio, ya que tuvieron una oportunidad importantísima para el año 1971: Les Luthiers habían sido contratados para ir a hacer su show a un balneario de Mar del Plata durante las vacaciones.
Les Luthiers viajan a la costa.
Durante Enero y Febrero de 1971, Les Luthiers presentaron el mismo show del año pasado en Mar del Plata. Lamentablemente aún eran desconocidos, pero el nombre comenzó a rumorearse entre playa y playa. Igualmente, la situación económica no era la deseada por ellos, ya que salía mas plata de la que entraba.
Para colmo, en un ataque de celos porque el show de ellos había salido mejor que el de ella, el 8 de Febrero Nacha Guevara, después de incitar a la violencia, le corta el rostro a Marcos Mundstock con un pedazo de vidrio al mejor estilo de guapo de un tango cualquiera. Mundstock recibió unos cuantos puntos en la cara y la señora Guevara dos meses de cárcel (condena que quedó en suspenso por falta de antecedentes). Así que recuerde: si usted la ve por la calle y que viene hacia usted.... corra!!!
Tirándose al vacío (parte 1).
Muchos Luthiers, para esta época, comenzaron a preguntarse si lo que estaban haciendo podía llegar a ser su trabajo de tiempo completo. El trabajo que les daría de comer por el resto de sus días. El primero en pensar en esto fue Masana. Estaba decidido a dedicarse de lleno a Les Luthiers, renunciando a su trabajo y abandonando la arquitectura. Comenzó así la cadena de renuncias. El que le siguió fue Mundstock, que decide tomarse el año sabático, para decidir qué hacer en su vida y replantearse mejor las cosas. Por él entró Ernesto Acher, pero de eso hablaremos mas adelante.
Los otros dos arriesgados fueron Rabinovich, que decide colgar su título de abogado y dedicarse a Les Luthiers y al billar a tres bandas, y Maronna, que abandona el estudio de Medicina (recuerden que Maronna es el más joven de los Luthiers) y se dedica de lleno a la música.
Los que no abandonaron sus empleos fueron López Puccio y Núñez Cortés... al menos por el momento. Otro que también renunció, pero a Les Luthiers, fue Mario Neimann, que después de Mar del Plata decidió abandonarlos.
Dos Luthiers nuevos en la familia.
Como bien nombramos anteriormente, Marcos Mundstock decide tomarse el año sabático y en su reemplazo entró Ernesto Acher, que hacia las partes de locutor y escribió las introducciones del siguiente espectáculo, llamado Les Luthiers Opus Pí. Junto con él, el 11 de Febrero de 1971 le ofrecen a López Puccio el lugar de violinista del grupo, siendo ya parte de ellos y dejando de ser un empleado. López se arriesga en lo que él llamó "una desaventura, la bancarrota" y decide unirse en el conjunto. Cuenta la leyenda que al día siguiente, López les presentó al resto la obra "Voglio entrare per la finestra", que sería una parte fundamental del show de ese año. Pero no fue el único nuevo en componer cosas: Acher participó en la composición aportando su "Manuela's blues".
El show Les Luthiers Opus Pí es estrenado en Rosario con cambios otra vez. El show después también se representó en La Cebolla y otros lugares. Aparte de los shows, Les Luthiers fueron contratados para hacer canciones para publicidades (lo que se llama "jingles"). Y, en Septiembre del mismo año, sale su primer placa sonora, titulada "Sonamos, pese a todo", que se grabó a fines de 1970 y por eso no participa Ernesto Acher.
Tirándose al vacío (parte 2).
A fines de 1971, los Luthiers ya tenían organizada una temporada de verano, por la cual Núñez Cortés (el único con un trabajo y un horario estricto) tuvo que pedir una licencia para ausentarse durante esa época. Su jefe, el Señor Martínez, le aconsejó dejar esos juegos de chicos y dedicarse a cosas más serias y con un futuro. Núñez, después de replantearlo un poco, se dio cuenta de que su jefe tenía razón. Por eso Núñez renunció, siendo el último de los Luthiers en dejar su trabajo.
Les Luthiers salen del país.
El principio de 1972 los ve a los Luthiers haciendo Opus Pí en Uruguay, más precisamente en Punta del este. Esta es la primer salida de los Luthiers fuera del país, y por suerte se les dio a temprana edad. Aunque no tan suerte. Una anécdota curiosa es el hecho de que, después de haber hecho los conciertos en Uruguay, a Jorge Maronna no lo dejaron volver, ya que no tenía la edad necesaria para salir del país. Pudo salir de Argentina, lo cual habla muy mal de nuestro país, pero de allá no lo dejaron volver, lo cual habla muy mal de Maronna. Mientras los Luthiers estaban en su país, Maronna seguía anclado en Uruguay, hasta que un primo salvador lo pudo sacar de allí.
En Abril estrenan el Recital '72 (con el cual empieza una decadencia total a la hora de elegir nombres para los shows, que culminaría en 1975) en el Teatro Astral de Buenos Aires, siendo esta la primera vez que tocan en un teatro. Después el show se continuó haciendo en "La Cebolla" y en el Teatro Margarita Xirgu.
En Agosto sale la segunda placa del grupo, el cual se llama como la obra que los puso en el mapa en un principio: "Cantata Laxatón".
Les Luthiers, el Teatro Ópera y El Ensamble Musical de Bs. As.
El 6 de Noviembre de 1972 Les Luthiers une fuerzas con el Ensamble Musical de Buenos Aires y juntos hacen el espectáculo Recital Sinfónico '72, en el mítico Teatro Ópera. Se hicieron solamente 6 obras, siendo 2 las obras sinfónicas:
Concerto Grosso Alla Rustica.
Concierto de Mpkstroff.
Este fue el primer recital sinfónico de Les Luthiers, siendo el precursor del de 1986 y del Grosso Concerto.
Les Luthiers atracan en Caracas.
En 1973 se les presenta a los Luthiers la oportunidad de ir a Caracas, un lugar desconocido para todos, a probar suerte. Van y presentan el Recital '73, con tanta suerte que a la gente le gusta y traspasan todas las expectativas, lo cual les da coraje para hacer más conciertos fuera del país. Y mientras más lejos mejor... aunque no se sabe bien si para ellos o para el país.
Al regresar de Caracas, se meten en el estudio de grabación para grabar lo que después salió a la venta con el nombre de "Volumen 3" mientras continuaban haciendo el Recital '73. Pero esas fueron las únicas noticias buenas del año.
El adiós a Gerardo.
En 1963, Gerardo Masana se casó con Magdalena Luisa Tomás, y en 1966 nació su primer hijo, llamado Sebastián en honor a Johann Sebastian Bach, uno de los ídolos de Gerardo. En 1968 Magdalena volvió a quedarse embarazada y Gerardo empezó a sentirse enfermo. Los médicos lo examinaron durante meses, pero nunca encontraron nada mal en él. Un psicoanalista sugirió que padecía un síndrome psicosomático que le transfería los trastornos del embarazo de Magdalena, argumento que desapareció, junto con el psicoanalista, cuando nació Ana y los malestares de Gerardo continuaban. En 1971, Gerardo fue internado para poder averiguar cual era el problema. Poco tiempo después, al punzar la médula ósea, se dieron cuenta que Masana padecía de una variedad de leucemia que debilitaba sus defensas y le impedía producir glóbulos rojos. La enfermedad era grave e incurable.
Masana, decidido a participar de lleno en Les Luthiers, llegó a firmar contratos para volver a Caracas en 1974, y seguir luego a México y España, lo cual era un deseo de Gerardo, que descendía de catalanes. También llegó a participar en la grabación del Volumen 3.
Pero la enfermedad pudo más, y el 23 de Noviembre de 1973 Gerardo Masana falleció. El golpe anímico fue muy duro para todos. Los Luthiers decidieron consultar a un psicoanalista para poder sobrellevar la situación, y desde entonces Magdalena y sus dos hijos son considerados parte del grupo a la hora de repartir los bienes. Muchos pensaron que no podían seguir, siendo Gerardo el motor que impulsó e impulsaba la máquina que eran Les Luthiers. Pero después de muchas consultas y charlas, decidieron seguir. Como bien dijo Carlos Núñez:
"Gerardo dejó una semilla tan grande que no podíamos dejar todo allí, así que decidimos continuar".
Les Luthiers y su primer gran gira gran.
Como ya habían arreglado el año anterior, Les Luthiers partieron a México a hacer algunas funciones de su nuevo show llamado Recital '74. Los recitales fueron en la Ciudad de México, Guadalajara y Puebla. Aproximadamente 6300 personas los vieron en total en aquellas funciones. Teniendo en cuenta que eran casi desconocidos, es un excelente número. Poco tiempo después se fueron a España, para la época de primavera (de España). Allí, entre ciudad y ciudad (Madrid, Barcelona y Las Palmas), el número de espectadores creció considerablemente. Más de 15 mil.
En Argentina, el poco tiempo que estuvieron, también hicieron el Recital '74. Bien se podría decir que los años 1973 y 1974 fueron los del gran crecimiento del conjunto. A partir de allí todo iría cuesta arriba. O sea, llegarían a los Estados Unidos.
Les Luthiers encuentran su hogar.
En 1975 deciden arriesgarse e ir a un lugar donde entre más gente, donde se pueda dar renombre al grupo: el Teatro Coliseo. Allí continúan con las funciones del Recital '74, siendo ellas las últimas del mismo. Para anunciar los mismos, el 25 de Mayo sacaron una pequeña propaganda en los periódicos, y el 27 las entradas ya se habían agotado.
Los shows fueron un suceso, y los Luthiers comenzaron a sentirse cómodos allí. El 1 de Junio hicieron el último show del Recital '74 y se fueron del Coliseo... por el momento.
El 2 de Julio estrenan en el Teatro Odeón (que serviría de plataforma para los dos shows siguientes también) el Recital '75. Éste es el espectáculo de Les Luthiers que posee la menor cantidad de obras, tan solo 5, pero la gente se rió lo mismo. Con el mismo continúan, sin muchas novedades, hasta Junio de 1976.
La primera selección.
Llegado este año, los Luthiers decidieron que era hora de hacer una pequeña antología de obras, para que la gente que recién los empezaba a conocer vean algo de lo primero (vil excusa que ponen siempre que no saben qué hacer) y para también tener tiempo de pensar el nuevo show (excusa un poco más creíble). La misma se llamó Viejos Fracasos y fue estrenada el 22 de Julio en el Teatro Odeón. El show lleva como sub-título "lo peor de su repertorio 1970-1973". Una curiosidad del show, es que una de las obras era hecha por primera vez en escena. La misma era la "Epopeya de Edipo de Tebas".
En Noviembre sale, a través del sello "Mastropiero Records" (único disco que saldría por este sello discográfico) el "Volumen 4", que contiene la gran obra "Teresa y el Oso", considerado por los Luthiers como la Biblia de los instrumentos informales, ya que allí aparecen casi todos los que existían hasta el momento. Una curiosidad es que hubo dos versiones del disco.
La primera es la que tuvo menos difusión, la tapa es muy normal, sin fotos y se puede leer el nombre del disco, el sello y las obras incluidas. En la parte de atrás se podía leer la siguiente frase: "¿Disco es cultura?" (broma a la frase que aún hoy sigue apareciendo en algunos discos en la Argentina, donde se fomenta a la compra de la música). Y, un poco más abajo, y en letras más pequeñas, se podía ver: "El mejor regalo es un libro".
El show fue hecho hasta Mayo de 1977, época en la que salen de gira con la misma llegando, por primera vez, hasta Chile y Brasil. Cuando el show fue hecho en las costas Brasileñas (más específicamente en Curitiba, Sáo Paulo y Porto Alegre), fue traducido por completo al portugués. No solo eso, sino que también cambiaron algunas obras, muy probablemente porque era más fácil traducirlas y que el chiste no se perdiera.
Ya de regreso, en Septiembre, se estrena el show Mastropiero
que nunca. En este show surgen nuevos cambios en el conjunto,
siendo dos de ellos los más importantes:
1) Los estrenos, de ahora en más, se harían cada dos años. Ya las
giras eran demasiadas y no tenían el tiempo suficiente como para
sentarse a escribir obras, como en los tiempos del Café-Concert.
2) Comenzarían a utilizar la luz como una ayuda teatral, lo cual
ayudó mucho en obras posteriores (un ejemplo: "Quien
conociera a María amaría a María").
También podemos comentar, fuera de programa, que desde este show
los Luthiers se instalan ya en el Teatro Coliseo.
En 1978, LesLu sale de gira con Mastropiero que nunca por México, Venezuela, Uruguay y Chile. También, en la gira dentro del país, visitaron Tucumán, Corrientes y Córdoba.
With a little help from my friends.
Es en ese mismo año que los Luthiers llegan a Rosario y descubren, con un poco de sorpresa, admiración y desagrado, al que terminó siendo un gran asesor creativo dentro del grupo: el "Negro" Roberto Fontanarrosa. Al mismo se le pidió ayuda para el argumento de una película que Les Luthiers quería escribir. Y después, en el show Les Luthiers hacen muchas gracias de nada se lo podía ver al Negro en el programa como "asesor creativo".
En Mayo de 1979 sale al mercado el disco doble en vivo Mastropiero que nunca. Al mes se estrena en el Teatro Coliseo el show Les Luthiers hacen muchas gracias de nada. El mismo es un gran disparador y, gracias a el, Les Luthiers pudieron empezar con el pie derecho la nueva década.
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